日本映画製作者連盟という団体があって、
そこが、毎年１月に前年の映画産業に関するデータを発表しています。
（発表データのページ）
それによりますと、昨2002年の映画の入場者数は、
160,767千人で1.5％の減だそうです。
2001年は、「千と千尋…」の大ヒットがあったこともあって、
対前年で20％以上増の163,280千人でしたので、
斜陽といわれている映画にしては、
よく健闘しているということでしょうか。
過去のデータも発表されていますが、
入場者数は、1958年の1,127,452千人
スクリーン数は、1960年の7,457スクリーン
が最高で、以後、どんどん減ってきたわけです。
映画は、
私たちの生活からも、どんどん遠のいていき、
街の映画館は、次々に廃業していきました。
ところが、
入場者数は、1996年の119,575千人、
スクリーン数は、1993年の1,734スクリーンを底に、
それ以降、増加傾向に転じています。
ワーナーマイカルが、
本格的なシネコンを設置したのは、
1993年のことだそうですから、
街の映画館から、シネコンに移ってきたということでしょうか。
そういえば、私自身、津にワーナーマイカルが出来てから、
映画をよく見るようになりました。
プログラムが多いので、
見たい映画を見るチャンスが広がったことが大きいでしょうね。
映画の平均料金も出ていますが、
最盛期の1960年は、何と72円です。
朝日文庫の「戦後値段史年表」によりますと、
正規の入場料は、200円のようです。
「キャラメルの値段」（一橋芳則；河出書房新社）では、
昭和30年ころの映画観覧料（大人）は、
東京108円、名古屋112円、大阪123円とあります。
この二つの本によると、
公務員の大卒初任給が10800円（今の20分の１くらい？）、
背広１着が約１万円、
京都の市電の運賃が13円という時代ですから、
映画がそれほど安かったわけではありません。
封切館と再上映館では入場料が大きく違っていました。
多くの映画ファンの実態は、
場末の三流館のトイレの臭いがただよってくるような客席で、
立ちながらスクリーンに目を凝らしていたのです。
日本が豊かになるにつれて、
そんな映画に魅力を感じなくなっていったわけです。
もちろん、音声がドルビーになったり、
業界もいろいろ努力はしたのでしょうが、
決定的に映画のイメージを変えることはできなかったと思います。
それが、シネコンの登場で、
映画館のイメージがガラッと変わりました。
津東宝にトトロを見に行った時は満員で、
小さな子どもを抱きかかえながら立ち見でした。
今は、全席指定ですから、そのようなこともなくなりました。
街の映画館では見なかった
若いカップルも目につきますし、
日曜日などは、
ロビーが、家族連れなどで、ごった返しています。
客層が広がったということです。
私の世代には街の映画館への、一抹の郷愁があることは確かですが、
新しい時代にふさわしいシステムで、
新しい時代にふさわしい魅力的な映画が上映されることによって、
たくさんの人が映画を楽しむことは、良いことではないかと、
思います。
一方で、前回ご紹介した
シネマテークや岩波ホールのように、
マイナーな映画を
きちんと上映していくことが大事なのでしょう。
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